HAKKI DERMAN’IN HÜZZAM KEMAN TAKSİMİNİN MAKAMSAL VE İCRA ANALİZİ
(ANALYSIS OF THE MAQAM AND TECHNICAL ASPECTS OF HAKKI DERMAN'S HÜZZAM VIOLIN TAKSIM
)
|
Yazar
|
:
Cafer Eren TURHAN
, Prof. Dr. Ferdi Koç ve Hüseyin Emir Turhan
|
|
|
Türü |
:
Telif
|
|
Baskı Yılı |
:
13
|
|
Sayı |
:
43
|
|
Sayfa |
:
80-92
|
Özet
Bu çalışma ile Türk müziğinin önemli keman icracılarından biri olan Hakkı Derman’ın icra üslubu, Hüzzam makamında yaptığı taksim üzerinden değerlendirilmiştir. Derman’ın, Hüzzam makamını ifade anlayışı, kullanmış olduğu yay tekniği ve yaptığı süslemeler bu çalışmanın amacını oluşturmaktadır. Hakkı Derman (1907-1972), Türk Müziği icra üslubuna özgü tarzı ve uzun yay kullanımı ile birlikte aşırıya kaçmayan süsleme teknikleri ile musikimizin yetiştirdiği keman icracılarından birisi olmuş, kendisinden sonra gelen kemanilere yol göstermiştir. Çalışmada betimsel tarama modeli kullanılmıştır. Makamsal analiz ile makamın ses alanı, makamın seyri içerisinde gerçekleştirdiği keman sazına ait yay tekniği, yapmış olduğu süslemeler ele alınmıştır. Derman’ın Hüzzam taksimi, Mansur ney akordunda yaptığı görülmektedir. Derman’ın nağmelerinde uzun yay çekişleriyle beraber, ajiliteyi gösterdiğini, klasik üsluba uygun uygun ve özgün ezgiler ürettiği, bazı durumlarda makam içerisinde açık tel pozisyonlarını kullandığını söylenebilir. Ayrıca süslemelerinde ise vibratoyu sık sık uyguladığı görülmektedir. Vibrato yanında, glissando, çarpma, çift çarpma gibi teknikleri kendi icra üslubu çerçevesinde etkili bir şekilde kullandığı görülmüştür. Derman’ın Hüzzam taksimi, makamı iyi tarif eden öğretici nitelikte bir taksim olmuş, taksimde kullanmış olduğu yay teknikleri Türk Müziği keman eğitimi için birer örnek olmuştur. Derman’ın taksiminde, Hüzzam makamını klasik tavırda işlediği ve makam dışına çıkılmadığını ve Türk Müziği keman anlayışına uygun bir şekilde icra ettiği görülmüştür.
Anahtar Kelimeler
Keman, Hakkı Derman, Taksim, Hüzzam Makamı, Müzik
Abstract
This study evaluates the performance style of Hakkı Derman, one of the important violin performers of Turkish music, through his improvisation in the Hüzzam maqam. Derman's understanding of the Hüzzam maqam, the bowing technique he used, and the embellishments he made constitute the purpose of this study. Hakkı Derman (1907-1972) performed Turkish music with a style unique to its performance tradition, using a long bow and embellishment techniques that did not go overboard. Hakkı Derman (1907-1972) was one of the violin performers cultivated by our music, with a style unique to Turkish Music performance and his use of a long bow, along with ornamentation techniques that did not go to excess, and he paved the way for violinists who came after him. A descriptive survey model was used in the study. The tonal analysis examined the tonal space of the maqam, the bowing technique used on the violin within the progression of the maqam, and the ornamentation employed. Derman's Hüzzam taksim is seen to be performed in the Mansur ney tuning. It can be said that Derman's melodies, with their long bow strokes, demonstrate agility, producing appropriate and original tunes in line with the classical style, and in some cases, he uses open string positions within the maqam. In addition to vibrato, it has been observed that he effectively uses techniques such as glissando, staccato, and double staccato within his own performance style. Derman's Hüzzam taksim is an instructive piece that well defines the maqam, and the bowing techniques he uses in the taksim serve as examples for Turkish Music violin education. In Derman's taksim, it is seen that he performed the Hüzzam maqam in a classical manner, without deviating from the maqam, and in a way that is consistent with the Turkish Music violin understanding.
Keywords
Violin, Hakkı Derman, Taksim, Hüzzam Maqam, Music